薇薇安-迈尔的作品，和她的性格完全符合。冷静、决绝、强迫、敏感，她根本就是一个旁观者，一个纯粹的记录者。她虽然参与其中，但实际上总是置身事外。由于 她的这种性格，她对人物、事物的 观察就显得独到而准确。特别是那种出奇的像机器一样的准确，正式她能拍出这些作品的原因。她能在一瞬间捕捉到对象最本质的特点，也能敏感的捕捉到对象最出色的一瞬。

    幸亏薇薇安-迈尔患有轻微囤积症，才使得他给我们留下了足够多的信息，让我们能够追寻到她真实的生活，复原一个真实的薇薇安-迈尔。

    她能够拍摄这么多照片，我想和她生活在美国有很大关系。战后的美国经济世界第一，美国人也是世界上最富裕的。以薇薇安保姆工作的收入，完全能够养得起好几部相机，并且有余力把底片冲洗出来甚至送到 法国 去 冲洗。

    她用的那个禄来双反，有个特别 好的地方，就是俯看对焦可以 不引起拍摄对象的注意。而且快门声音特别小，动作 也 特别轻柔，非常适合偷拍 。

    其实我一直觉得国内对单反的追求很变态。不知道这股风是从哪里吹起来的。我看过一个德国人 用旁轴偷拍的作品。虽然估焦有时候不太准，但是作品一样精彩。我认为作为非专题类摄影，卡片机其实完全够用。套用卡帕的话，你多走几步不就拍到了么。

    至于现在的数码相机，当然在方便和清晰度方面完胜胶卷。可是我总感觉胶卷的色彩有一种特别的味道，特别是反转片和黑白片。不知道是不是感光材料比数字模拟的色彩更符合人眼的感光习惯。