野心+实力的里程碑---关于《龙餐馆》的影评

老票

感谢诸位坛友的推荐！ 感谢蚊行的批评~  刚看完回家随手乱写的，记录一下新鲜热辣感受...




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刚刚看完，新鲜热辣的点评。略有剧透，未观影者请提前避雷。





先说结论，两个没想到：1.没想到中国电影人的野心这么大；2.没想到电影是中华民族伟大复兴的意识形态输出先行者

这部电影可以和《流浪地球2》一样，成为中国软实力强大起来并且开始向全世界输出的一个标志性里程碑。


关于残酷战争导致国破家亡的惨痛记忆，中国人是深深刻在骨子里的；这要感谢国家数十年来始终坚持这方面的历史教育，也受益于中华民族传统文化里如何熬过艰辛也要生存下去的深刻基因。

善于遗忘的民族是没有未来的，历史是最好的老师。   



这部片子里的中东某国，大家都知道就是在说伊拉克。   电影没有花太多时间去分析战争起因，因为全世界都知道美军是怎样随便的捏造战争借口，怎样轻易地摧毁一个政权；故事是从吃饭这件事切入的，这个角度极好：活下去，就得吃饭；中国人，不但最擅长做饭，也更关心吃饭。


有饭吃，就是生存的体现；坚持做好吃饭这件事，就是危难时刻民族的延续希望。  记得一段短视频里，某位中东老人眼含热泪的这样说过：“你们知道中国人见面互相问候什么吗？你吃了么？ 如果还没吃，就邀请你去吃...”


这问候里面包含的满腹心酸，以及心酸里蕴藏的温暖关怀，只有饱尝战乱苦难的民族才能体会到。   当时伊拉克人民的苦难，中国人最清楚；之后数年亚洲杯足球比赛在中国举办，伊拉克队是除主队外最受观众欢迎的球队，他们的不幸中国人都懂。


从吃饭开始讲述这个故事，既表达了中国人民对中东战乱下流离失所的人民最深刻的同情，也满含着中国传统文化里最朴素的生存智慧。




这个叙事高度，已经跨越了国界和民族，而是人类的共同关怀；因此，我愿意将其与《流浪地球2》相比较。   《流浪地球2》是站在全球人类命运遭遇集体危机的宏观大视角，而《龙餐馆》则是从社会底层草根的微观视角来展开。

如果能坚持这个高度，始终从生存命运的角度来叙事，最终也落脚在宏大的人性关怀上，这片子就足以和《流浪地球2》比肩；


可惜，片尾加上了三行字幕，落脚点变成了“全世界儿童关怀”，瞬间格局就变小了，落了下乘。  也许是编导希望这样更容易过审，但更可能是编导希望这样更能获得海外市场的普世价值认同；具体起因不随意揣测，这个做法让关怀从人变成了孩子，小了，可惜。


原型故事里，主人公是救了几个青年，而不是20多个孩子；电影素材使用前者在情节上更可信，叙事衔接上也更落地； 后者的好处是更能激起广泛的同情心，但在可信度和情节联系上就明显虚了。











这部电影的编导是文牧野，出生于1985年的的他，执导2018年的另一部电影是《我不是药神》，非常好的一部电影；看得出来，文导对于人性关怀题材的拿捏是很熟练的，也是他骨子里的核心价值输出。  


如果想深刻理解《龙餐馆》，建议大家再次复习一下《我不是药神》，二者思想的相关度比较高

《龙餐馆》这部片子总体质量比《我不是药神》稍逊，但视角的广阔度和野心是超出一个档次的。


具体一点来说，从演员选择到题材切入再到摄影手法和热点炒作，《龙餐馆》的完成度比较高，可以说是一部完整的商业片，票房必然或者说已经火热大爆；《我不是药神》就是纯粹的人性伦理片，商业收入不算很火热，但会被人们记忆很久很久，甚至于至今还在推动一些社会变革。




为什么我始终强调文导这部片子的野心很大呢？ 看看它的英文名字：《Once Upon A Time in the Middle East》；上次看到这个名字，还是意大利著名导演瑟吉欧·莱昂的往事三部曲《美国往事》《西部往事》《革命往事》


以上三部，都是依托当时的时代背景讲述小人物的故事，然后拉高到人性的角度做宏大叙事。  文导一定非常熟悉这三部电影，然后也有此野心与其一争高下。


如果《龙餐馆》的结尾，能像《西部往事》结尾处一个长镜头从屋子里拉出来，摇高，然后看到一条铁路即将建成，充满希望的未来已经在眼前，那该是多好的结局啊...


他选择了主人公重返中东，看到熟悉的餐馆还在经营，当年的少年背影还在炒菜... 有一点过年必须吃饺子的团圆大结局，俗套，可惜。


再说说主演，沈腾演技一般，抒情镜头主要靠摄影和音乐化妆来烘托；他的东北喜剧味道适度的冲淡了悲惨命运的味道，所以还可以，也是文导有意为之。  请他做主演，就是为了商业片拉动票房，这一点目前看来作用巨大。



小品喜剧演员能演好电影的人很多，水平最高的是范伟老师；如果由他来主演必然出彩的多，但也可能就太悲剧了，需要收着点。


对，收着点，这个词儿是我一直对文导此片的直觉；他希望收着点，就能够有更广阔的影响；太文艺或者太残酷，也许会比较小众。就像范伟老师的《耳朵大有福》或《漫长的季节》，圈内评分很高，票房很凄惨。


如果这部片子在海外市场引起巨大反响以及巨大市场收益，也可以旁证我对文导“收着点”策略的判断是正确的。



蒋奇明真好！ 影片中所有的外语都是他自学发音的，苦难里受尽折磨努力生存挣扎的小人物，他在《边水往事》《漫长的季节》里就有很好的体现，这部剧里为了做好配角、避免过多遮盖沈腾的光芒，蒋奇明已经很收着了...有点可惜


苇青老师当年在《我不是药神》里只有1分钟的演出，就足以封神；这次文导果然再次选择她来出演，分寸感很好。


阿拉伯孩子们的群像戏调整的不错，出演“赛夫”的埃及小演员奥马尔·谢里夫居然还有点点中国血统，选角也是很用心了。





这片子里的雷区很多，比如对马来西亚华裔美军士兵的描述，对美军虐待战俘的刻画，对阿拉伯KB分子学校的描写...


文导选择了一沾即走，也能理解，但略有可惜。

深入进去，怕他怎滴？！ 莫非还能在全世界被制裁不成？





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在中国硬实力逐渐强大起来这些年里，软实力也在水涨船高，这很符合马克思理论里经济基础决定上层建筑的论断；   以往中国文化输出，总是去迎合欧美文化观，试图借此来链接世界文化轨道。这样的做法既不自信，也效果不佳。   因此在影视圈，总是有大量声音批评第几代导演模仿欧美叙事如何如何；苦难题材只是手段，不能说针对拍苦难就是错，而是从欧美文化价值理论去解释苦难，就是迎合。


只模仿是无法超越的，更谈不上引起深层的共鸣；这么走，不是好的出路；不但因为始终追赶会很疲惫，而且因为西方这条路如今也走不通了。


这不，诺兰的《奥德赛》也翻车了。



《龙餐馆》这部片子，是从中国传统文化价值观里最核心的东西（吃饭）出发，落脚点在人性关怀上，这样的高度足以放眼全世界，文化输出价值的效果比孔子学院等好的多。


也许未来世界各国人民都能用汉语学会说一句：好好吃饭~



个人认为这部电影虽然还存在不少瑕疵，但已经是中国国产电影历史上的一个里程碑：足以以一个全新的角度向世界宣传中国的文化价值观。


也因此有了很强的信心：国产电影会在此基础上越来越好，越来越敢于走宏大叙事和触碰普世价值。


如果真的存在普世价值的话，也应该有中华民族的特有解读。






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来自群组: 万水千山走遍

semtex

电影就是国家的广告，老登是没戏了，只能看年轻人了。

五月

《龙餐馆》是部媲美90年代美帝政治经济文化全盛时期好莱坞的灯塔级电影。

很惊讶经济基础这么快就反映在上层建筑里了。这还是在文艺战线上仍然被殖民者全面渗透的大环境下。

强烈推荐，非常难得。

孟词宗

这片子好就好在是拍给中国人看的，内核是中国文化，而不是拙劣模仿好莱坞大片或欧洲的文艺片。

缺点也是明显的，前后脱节，而且用了沈腾不放点喜剧元素似乎就不行。不过这算是瑕不掩瑜。