五言一些

月下

随便说两句，权作交流。

无论是无题诗，还是朦胧诗，窃以为必须符合两点，一是，感情是可以体会的，二是，字面是可解的。据说有一些现代诗就像当代艺术，乌七八糟不知所云，——意象混乱或许还不打紧，连字面也不可解。

李商隐的无题诗，字面都可解，即使有一些不太好理解的，也是古今词汇演变而导致的。李商隐不是故意写逻辑不通的句子。

按这个标准读楼主的诗，我摘出几句希望楼主指点一下。衔花报秋信。（如何衔花？花指？）呵气云先化，沾衣月渐多。（前句嫦娥后句我？）绿成山外山。（绿连？）高华莫可煎。（月华？）不烟消夜永，散此一丸香。（丸指水滴？）

月下

我读诗比较重视言外之意。楼主的诗，初读若美，因为语句晦涩，内里却是空的。剥开一千层外面包裹用的绫罗绸缎，最中心是空气。或者说，抽丝剥茧，最后发现是个死蛹。

美人住云端，团扇遮花树。挼蕊暗香来，半空结秋雾。
月上嫦娥执扇遮树，挼花。半空起了雾。
这到底在说什么？什么也没说。
望月四首说的东西太少了。空洞。

随占，夜茶，霁后，同上。

无题四首稍有些意思。

月下

逐岸萋萋草，绿成山外山。本无一人至，雨响似鸣环。
人远去，坐船爬山。我居家，无人至，雨声却如同鸣环——好像我所心心念念的人回来了？
这是思人。

去去夜归人，双肩似堆雪。居窗落小蛛，张网罗明月。
去去夜归，有矛盾。
夜归人，回来了，好像是在风雪之夜回来了。家中，无人，只有蛛网和月。
不知表达什么感情。和“风雪夜归人”一比就知道差距。


大道轻车远，尘红夕照间。天涯今古类，楼尽叠秋山。
车远去，还是傍晚。我在楼上，感叹天涯古今类，望远处重叠秋山。
思人。

昔过高桐下，凉风荡北桠。时时夕阳落，簌簌以为花。
北桠本无花，作者以为有花。
这首倒还有点情致。

也就第一第四两首稍好点。

然而终究是浅了。挖到根底，了无一物。不算上佳之作。

手机发帖，斑竹给合并一下吧。

月下

山菊 发表于 2014-10-14 03:41
赫，这个不意外~~~按照有些人的分法，你大概属'学院派'。这一派的特征就是你说的：'读诗比较重视言外之意 ...

我用白话写一首类似于楼主的诗，可以对比一下。

嫦娥在月桂下摇扇子
春天的河化冻了
我挼碎了一地梅花
天上起了淡淡的雾

或许这也可以称为忧伤，叹息，无奈，痛苦吧。

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叠作采香船一首也有点意思。

实在不行就把我的评论删了吧，这实在有点得罪人。

月下

山菊 发表于 2014-10-14 04:01
哈，所以我很早就感觉到~~~文字（尤其是诗歌）一旦进入读者的眼睛就不再是自己的了：）

我读着就全是 ...

记得曾经看过一个理论，诗歌就是造境，而造境就需要和现实拉开距离。而用古诗——文言（＋格律＋古代词汇）——的形式，就很容易和现实拉开距离，从而成功营造诗的意境。因为古诗的形式本身就和现实有距离，这和现代诗（白话文）完全不同。

反正我读我写的那四句白话诗，我只会评论不知所云。

月下

山菊 发表于 2014-10-14 04:10
这两首在我眼中就是生活中的一个小剪影，就像用手机随手拍的一张照片~~~拍它的目的不是要去参加专业影展 ...

这两首有点意思。可以对比“泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”。古人对这诗的争论也够激烈的。