关于现代旧体诗词作者的习惯

五岳倾颓

关于现代旧体诗词作者的习惯

    旧体诗词虽然有“诗言志，词言情“的说法，但到了苏辛以诗入词，诗词在表现内容上似乎差别不大了，特别是对现代作者，似乎毫无区别，所差的就是习惯，有人喜欢用诗，有人喜欢用长短句。
    最近翻看了聂绀弩、杨宪益、沈祖棻、邵燕祥、启功等人的旧体诗词，发现他们各有所爱。具体地说，聂绀弩、杨宪益、邵燕祥几乎全是近体诗；沈祖棻诗词均擅，但偏重于词；启功偏重于诗，词只使用极少几个词牌。
    这就产生了一个疑问：这几个人除了邵燕祥年龄稍小以外，其余几位都是旧学深厚的名家，何以有此不同呢？喜欢不同的诗词体裁单单是情趣爱好呢，还是有其他原因？
    聂的旧体诗创作起于大跃进时代奉命写诗，从此各种私下作品叠出，特别是劳改中或出狱后。他擅用七律，他为什么不用词呢？我猜测，七律形式虽然单一，但是变化却不简单，给人的发挥余地可以说是无穷。而词牌纷繁，虽然选择余地更多，但是比较麻烦，要遵循词牌并不容易，稍有不慎就会走调，弄不准确还要翻检词谱，别人读起来也不是很顺畅。这跟柳永苏辛时代不同，那时候词好比现在的流行歌曲，到处唱，现在失去了这个环境，词谱反倒让人感觉陌生了。启功先生只使用少数几个词牌，大概也是这个道理。
    而沈祖棻不同。他本身受教于著名文学家，起始即攻词，从青年时代即好吟咏，所做甚伙，不轻易示人，更多的是与其夫君程千帆私自赏玩。而且其工作也是教授诗词，写过诗词鉴赏之类的书，这让她有充裕的时间行走于各种体裁之间。沈祖棻的词作，其欣赏价值要多于认知价值。
    似乎可以这么说，词这种形式，现在它的欣赏古典文学的意义，远远大于创作的意义，正如现在几乎没人写散曲一样。
    另外，我发现，诗有“打油”一说，词就没有。本来，诗应该比词更庄重，现在反过来了，凡是带有讽刺戏谑的都用诗，极少用词（启功有几首）。这其中的奥妙，大概也在于诗的格律比较单一，虽然不能说人人都能写出好诗，但掌握平平仄仄还是相对容易。有了这个套子就什么东西都可往里装了，而且也足够用。诗歌的形式，既要贴近现实，又要有跟现实保持距离，似乎近体诗最合适。
   
    2014-07-31