爱吱声

标题: 梁文道訪問董橋：讀書、文章、做人 [打印本页]
作者: 意闲    时间: 2011-6-3 12:51
标题: 梁文道訪問董橋：讀書、文章、做人
刚买梁文道的《访问》一书，这是以前读过的，觉得不错。转贴来此。
2 P9 I8 T# g7 r5 s
1 z: F% G$ D! s6 Z4 V% v" S
$ ?, h$ v- z1 l$ q% `3 E$ _( ]0 E/ t- j: ]
董橋是當代華文世界裏第一流的文章大家。雖長居香港，擔任報社社長，卻極少接受媒體採訪。難得他肯和我們聊天，本想請他和讀者談一談他最喜歡的書，不料他卻說：“我沒有最喜歡的書。” 1 c4 E1 Q% {# m# ^4 C4 f
讀書
& q' N9 r4 o$ \  E+ I
* z" M, q, B" r' o4 C, _梁：董先生，你之前在電話裏說不可能介紹你最喜歡的書，這是為什麼？
* P5 }6 J9 C9 L- |" Q" ?% q3 w
, P* Y3 t: G+ r& c. z董：因為老了，我就覺得沒有一本書是最好的。在我們老人家心裏面看，好書無非就是裏面有一些段落好，它不可能全本都好。比如說季羨林的書我肯定會看，它好就好在他寫出了那一代人經歷過的氣氛，氣氛是好的；然後是那些資料，對我們下一代人寫東西有用。楊絳的東西也是一樣，文字當然好。但你說她的書算不算是經典？根本沒有經典這回事，書好的都是某一個段落好，某一個chapter好，或者是某一個conclusion好，它不可能完美。包括現在所有的經典，英國的、美國的，海明威也好，當你全部再重看的時候，就會發現瑕疵。季羨林、楊絳這些作者，我一定很仔細去看，在我這年齡的人看起來，就是給我們一個啟發，他的文章寫得那麼淡，你自己寫的時候你怎麼去處理呢？你會不會走他那種淡的路呢？你走不走得了呢？這個是我想的東西。我發現，每一本書跟漂亮的女人一樣，我看到漂亮的女孩子，我會心動，我會想抱抱她，可是我不會想到要跟她結婚，當你靠近她的時候，你總是會發現一些缺點，你距離遠一點看的話，很漂亮，很迷人。書也一樣。* a  B+ j% K% }! q+ [; D

9 K$ Y+ I( T* _5 N梁：你是不是年紀大了以後，眼光挑剔了。
! D; T0 S/ N3 G9 w3 D1 g- n
5 F/ I. T3 K, u7 j; C# w" E* @6 ~董：所以這是老年的悲哀，也是老年的bonus。悲哀是沒有了年輕時候的，因為你看到的人生，不是那麼容易就有joyful的東西在裏面；它是你的bonus，因為人生不可能是完美的，就等如一本書不可能從頭到尾， from cover to cover都是完美的，這是不可能。所以你現在要我推薦好書，像給學生寫書單，我就會叫你自己去摸吧。嘿，老了就狡猾。至於我下一代人寫的書，我大概挑來看，不是吹捧誰，陳冠中的我會看，你的我會看，馬家輝的我瞄一瞄，陶傑的東西我天天在報上看，沒有了。大陸呢，老實說，文字寫得好的，真的沒有幾個，就像陶傑講的，他們的文字污染了。比如說像陸灝這樣子算很好了，能夠在六百、七百字的專欄裏面，安排成這樣的一個敍述。可是，我也不能要求年輕人太多，你們的文章每一篇裏面有多一點自己original的看法就好。可是怎麼樣把那點originality化在你的文章裏面呢?這是我一路想說、正在做的一件事情。我現在看書不留書，看完後我就送給會喜歡它的人。這樣感覺上可以保持我的originality，我會受它的影響，可是我不要它擺在我身邊，我寫文章的時候就不會受它影響。1 B/ W  Y" l( G" w/ l8 C. |$ r

) g9 h) }, s) F$ B0 p) T! O2 C文章
* Z& _2 V( d0 m
& R5 _* |, M  D" R5 M' q4 @4 G梁：寫作的人當然也會看很多書，但是剛聽你那麼講，我覺得你是完全自覺地從作者的態度去看。比如說，你會很留意人家的文章怎麼安排，然後再問自己，換了是我會怎麼寫。
: s" p% Q6 `9 D* }
1 \1 ?  Q- v/ b7 Z* h董：書在我手上，它的作者死掉了，我就像在瞻仰他的遺容，他的遺容很靜，一點都不動。這時我的感覺會很靈敏，如果他寫得不好，我看兩眼就扔掉；寫得好，我就會試圖感覺他寫的時候在想什麼，他想怎麼樣安排。有的作家好在那裏？好在他肯經營，而且他讓你看到他的經營。過去所有的理論都說不要太經營，錯了。那要看你的斧痕有多深，太深太露就不好，有一點斧痕才看到價值所在。例如楊絳的文章，看多了，我發現真的有斧痕，她的東西一定改過。後來我問她，她果然說有。我想就是這樣，再平淡也要有經營。至於張愛玲，我真覺得她好，她好在不怕把她自己全部擺進作品。她是一個現代人，同時又是三十年代的人，那是我最懷念的時代，她把自己那個時代完全放進她的書，她的文章，她的每一句話裏。她又是個天才，不是因為她的小說佈局好、故事好；不是，而是她的文字好。她能夠在某個地方巧妙放進一個靈敏的觀察，很平易簡單的就寫出來了。你看的時候簡直想哭，為什麼會有人看到這個東西？白先勇也好，可是白先勇的好跟張愛玲不一樣。白先勇是一個貴公子，穿著得很整齊，隨著月亮出來，然後走到院子去，跟朋友聊聊天……，他會很著意在這個亭園裏面自己的身份是什麼。這個亭園這個環境給他什麼感覺，他都會寫得好。張愛玲不同，她可以到處鑽，她根本就不覺得自己是一個人，她成了一個鬼。人家看不到她，她卻在整個院子裏走來走去，什麼都看到了。然後她挑一樣東西來寫，就像摘一朵花，隨隨便便。這就叫做落花流水皆文章，真不容易。6 I6 _2 _3 R( G. G5 _- n

; e" Y- s% s1 B0 E4 L梁：但她的東西翻成英文就不行了。
. F! ~3 N9 _4 D
( |* }/ d5 j- S! V$ k董：當然不好，那種感覺不能用英文講。再從這點說下去，我現在怎麼看英文書？又為什麼保持看英文書呢？因為我要那個感覺，那種真正懂英文、進到英文世界裏面的感覺，這正是現在中國作家最需要的一種東西，就是進去他人的世界。但進去好嗎？進去不見得好，進去那一個時代的世界，又是一個學問。你要進到現代的紐約、倫敦、巴黎，跟你要進到三十年代的紐約、倫敦、巴黎，完全不一樣，對不對？所以大陸很多朋友跟我講：你們真好，懂得外國語言，你們的文章就有特別的感覺。我承認，因為我懂一樣外文，而且很深入的懂，我就能感覺到那種脈搏。這段過程是很痛苦的，我真的死命去啃。我在倫敦8年，發奮讀書有十幾個作家，我一本一本的看，Jane Austin、Charles Dickens……
, h2 F0 |% ], L3 w2 Y3 Z. d  U; H: |" U% {  S/ N# `) G9 x7 K: o! h
梁：回想起來，這批經典作家之中你最喜歡誰？4 a: v% v  v+ q7 E8 C. r+ B
董：毛姆。我十三歲、十四歲就看毛姆了，當時看了就扔掉。然後現在再看，“I am a story teller”，他這句話我永遠都會記得。 Story teller是作家必須記住的一個很重要的，一個很基本的想法，一個作家如果沒有覺得自己是一個story teller的話，你不會寫得好，你的文章不會好。 “I am telling you a story”，你這樣想的話，你的鋪陳完全不一樣。
$ a. q7 Q& p! t$ ?# @! n) J5 ]2 P
梁：好像現在已經沒有人要看毛姆了。+ S, \9 S. g1 K9 b8 e4 F1 }9 g
董：連找也很難找，我為什麼要從頭看他呢？因為他很會講故事，我就看他的故事，我看他寫的人，就像我在英國接觸到的所有的英國人，有一種特別的味道。有的時候當我自己寫文章想要經營一種比較English的東西的時候，我閉上眼睛也會感覺到它。還記得《人性枷鎖》嗎？講到Philip小時候在學校裏被人家bully，我想到我在英國的時候，我的孩子被人家bully的情況，那種感覺很真很真，跟他寫的一模一樣，為什麼寫得那麼簡單，可就是那麼動人？難啊！只有半頁，要是把它延伸到一頁、兩頁的話，一定完了。他肯定是刪了很多東西，留下來的就很珍貴了。我就記著這點，對我寫文章會有用。現在的文章都不能寫長，一千七百到八百字的文章，你要怎麼樣經營，那是很要命的東西。3 ~( ^3 e/ a9 N" P$ K8 N

$ i: m6 ^- g# h9 Q梁：文章是不是你現在，甚或是一生致力去追求的一件事業？* d2 k8 N7 Y0 u* a- a

  `$ q  X! R7 C. G" e5 p3 O$ r董：不只是追求，它還是我一生裏面最enjoy的一種exercise。我不會期望人家怎麼看，我enjoy我自己as a writer的private life，跟我讀書一樣，是一個很私人的事。$ j, a/ \9 Z% o' S8 d

( n& m9 l* \" v: X0 D) T梁：通常報紙文字是一種很straight forward的文章，你現在寫的文章在報紙上發表的時候，會不會擔心很多讀者說看不明白你的東西。7 j9 w2 k' e3 C& d- d3 G

8 T' V4 D) ]3 X" f/ B董：八、九年前因為我在寫社論，我還會考慮到這個。但是現在我完全不管，你看懂也好，看不懂也好，我不管。我完全沒有包袱，我愛怎麼寫就怎麼寫，As a senior citizen，I have a privilege。5 \/ ?; u) O7 l; G% Y

( K* r9 I2 p0 _3 [6 o7 C2 `香港
+ ~) z! w- v7 `9 B2 t1 s# V& K. y* T" w, Q* g2 z4 a$ |# z% W6 W( I
梁：就跟你看書一樣。
+ n: A; T; W2 L% p# A6 O+ @
% q: Q$ l& G+ n+ T- B- Z董：完全一樣。我覺得不要把書看成是神聖的東西，這個一定要改，第一，不要以為看書很偉大，不要以為看書很重要，完全不重要，完全不偉大，喜歡看就看，不喜歡看就不看，如果你的孩子不喜歡文字的話，讓他去玩吧，不能勉強，just take it easy。臺灣老說要營造一個書香社會。我說能嗎？可以營造嗎？營造得起來嗎？香港也是。最重要的是什麼呢？你到香港大學、中文大學，你會看到professor在小路上散步，或者閑坐池邊嗎？ None。現沒有一個學者可以在那裏sit back，讓你看了之後說：He is the Professor！這個社會會有書香嗎？很難吧。我對香港有某程度的幻滅，也還有程度的希望。這地方太淺了，太過instant。我只希望偶然會看到一兩個比較cultural的東西，白雪仙的《帝女花》我看了，很好。可是你說香港最近十年、二十年，有沒有什麼香港人寫的書特別好？這個是非常serious的問題。一個社會不能產生到一個寫好書的人，這個是一個很大的問題。
. `8 }8 l: `1 ]
, T& ~( Z7 S7 m  Z梁：董啟章呢？
6 W1 ~4 z8 E0 I; S+ p; S' j. w" H4 M$ H2 f
董：我看再給他十年，他會從現在的路上拐一個小小的彎，他就會出來了，他現在還stuck在裏面。一個作者不能太conscious自己是個作家，就等於一本雜誌不能太conscious它是一個comprehensive的雜誌，或者是一本文學雜誌。千萬不要這樣想，不可能有什麼文學雜誌，也不要這樣編。你就想我要做一本雜誌，在這個雜誌寫一些好文章，這就是了。也不要去想我寫的是文學，我是一個作家。我說董啟章在十年後可能會走出一個彎，是因為那時候他會看到一些他現在完全沒有辦法看到的東西。所以現在他的東西很深，很澀，你說他堅固嗎？他很堅固，可是裏面沒有視窗，這個窗可能十年後他慢慢會看到。這個窗開了以後，他就不一樣了。2 u! q* b' k  r& r& v
# s- _3 g" I1 f$ ]. v
梁：剛剛你提到香港的問題，你覺得香港在華文世界裏會不會比別的地方特別糟？/ z" v( F) f( G1 z

. i7 [3 y2 j9 H% f董：不是特別糟，而是特別叫人遺憾。她底子好，有充份的條件。很多人都懂外文，先天條件很好。叫人遺憾的是還沒有一個人，一個老師可以感化一群學生，去淘這樣可貴的資產。你有英文的底子，你有那麼多的視窗給你看外面的東西，你有最自由的資訊在裏面，卻沒有真的好好用到。人家大陸很多文字都看不到，沒有那麼自由……然後文字又被徹底污染了。你說大陸有什麼好作家？都是些老作家，其他人真的看不下去。一個作家不能有居心，一個作家跟一個人一樣，你必須坦蕩蕩，你必須沒有任何居心。1 L' h! @0 k1 H
+ @, H# |5 Y+ _# v4 {" @
做人1 i; e$ A6 a7 I/ G2 t9 }0 }
6 T' d) K$ o: C, J% [$ E# c
梁：什麼意思？& i2 S1 N! J  Z

% d! R5 u$ C0 o/ l" y+ T9 D& y董：是做人的居心，做事的居心，生活的居心，完全在你的計算之內，在你的calculation裏面，如果做人做得那麼calculative的話，人會有價值嗎？" e# t' A! {5 n, K6 |

( o& ~/ ~5 V5 h梁：但是你說的居心跟文章的經營不一樣吧？
5 z0 \% l; j. J董：完全不一樣。做人，我現在就是希望還沒有做好文章之前先做好人。溥心畬教張大千畫畫教了半天，教了什麼呢？他會問張大千：“寫了詩沒有？”“有呀……教我畫畫為什麼問我寫了詩沒有呢？”“寫吧寫吧，寫得多自然會畫。”為什麼？是要他培養詩裏面的畫意，先打底，至於技術、技巧，那太容易了，練練就行了；但是胸懷難。你說我們做人是不是一樣？真的是心裏面要有正氣。我很高興看到像陶傑那麼聰明，寫得那麼好，讀書讀那麼多，在社會上表現得那麼好，我真的很高興。可是我常常跟陶傑講，留一點東西給自己吧，留一點時間給自己吧，留一點小小的東西給自己吧，因為當你什麼都有的時候，you miss something，你miss的東西，就是現在你花掉的東西。留什麼呢？就是你自己在文化上、知識上的integrity。我指的integrity不是操守，而是你對文化的一種commitment，你對文化的一種信仰，這種東西不能沒有。因為他太聰明了，下筆可以呼風喚雨。可是最深的內涵，你留在心裏吧，你不要花掉；要是連最後的integrity都花掉的話，你以後會很不快樂。一千萬個人裏面可能只有一個人做得了乩童，一上身就來，你要我黑變白，白變黑都行，而陶傑做到了。你說是不是很驚人？當我看到他的時候我很高興也很可惜。我知道陳子善給他在上海出書，可是中國大陸的讀者看不懂他的東西，還有很多東西出不了。
) u( `' x( p' n* I% g# }7 V- l, F( f' j+ [3 O
梁：近年大陸重新流行胡適，你覺得如何。& y: D8 K4 V0 I$ ^

1 |* ]  k2 U; b# w! n董：我想起一九六一年在臺灣，胡先生到師範大學演講，我跟同學躲進去看他上課，胡先生那時候很老了。從小看那麼多胡適的書，突然他就在你面前。胡先生很瀟灑，講話也很溫柔。那天天氣冷，他看見有個女生坐在視窗旁邊，他就走下來，把窗關上，輕聲問一句：“冷吧！”然後回去再講。又有一次在中央研究院，他死前不久。我們看到胡先生走過，主動對著我們這些年輕人招手微笑。這個人真是動人，他不是漂亮，他是真正的胡適之，形容間有一種很堅定的信仰在裏面。這些民國的老人家真的要重新捧出來，因為中國不能這樣斷掉。因為他們是比現代的中國人更有價值的中國人，因為他曾看到另外一面的世界。
. _7 F, j1 _3 t  i( i3 [. X7 \  ]2 Z" h! x2 u

' l- C# D: U" c3 k+ }梁：你現在會不會覺得很寂寞？
" Z. b# A+ Z3 [: I+ S9 U3 ]& C
( ^& C3 ?5 Q$ F. _董：我一點不寂寞，除了我的工作之外，我生活在我自己的一個夜讀時間裏面，這個夜讀時間包括我玩的東西，我玩的古董，我玩的書法，在那個夜讀時間裏是一體的。如果真有點寂寞，是因為這個時代快沒有我想要的一些東西了，but then這種感覺是好的。我看對一個寫東西的人來講，有這樣的一種感覺總好過沒有。寫作的人只有兩條路要走，一條是投進時代裏面去，可能你會找到一些好東西；另一個是你完全抗拒那個社會、那個時代，你retreat到一個你覺得comfortable的一個bygone的歲月……
) `* x9 g/ Y1 N. ?' `$ _6 y4 I2 g& c$ c$ a0 c5 \  B
梁：那是你的選擇……
. p/ @( U$ q- w, d( o7 `" ^6 I: M. @, j3 z9 _5 H$ |
董：可能我的選擇就是這樣，到最後，那一條路會給這個世界留下深一點的footprint，不知道。 But that’s none of my business。總之我現在在走，一步一個腳印就完了。5 O0 S' E( r; d
作者: 不打不相识    时间: 2011-6-3 17:50
很好，很好。
作者: 雪个    时间: 2011-6-4 06:10
回复 意闲 的帖子
8 {' h3 J- S) W3 p' r9 b6 }4 X9 \7 O# b, Q$ C# _
董桥的文章是很好看，就是自视太高。
+ v1 r) r/ T+ }. G+ Z" {% p" _* l" T! v$ b7 [
溥心畬教張大千畫畫教了半天，教了什麼呢？他會問張大千：“寫了詩沒有？”“有呀……教我畫畫為什麼問我寫了詩沒有呢？”“寫吧寫吧，寫得多自然會畫。”

' J- x( [) q, t! F) a% W8 @( u- A$ m3 L8 e
这个真不知道他是从哪里来的？溥心畬和张大千的传记我都读过，不记得有溥心畬教张大千画画。开什么玩笑，南张北浦，啥时候出来师承关系了。张大千的成名也不比溥心畬晚。
作者: 穿越    时间: 2011-6-4 06:20
回复 意闲 的帖子+ q& H; `1 E- N& l) @

0 A2 [3 G0 j0 R2 W) X0 a不好意思，第一次听说这个当代华文世界里的第一流文章大家，而且都这么老了。他成名一定很晚 。
作者: 海天    时间: 2011-6-4 07:39
回复 意闲 的帖子/ F: Y! _/ J& b) R) B; z5 L
& s% D  V8 e1 u" R# B# ?
貌似大学英语课本（我那时候的）收了毛姆的一个短篇
作者: 雪个    时间: 2011-6-4 10:07
穿越 发表于 2011-6-4 06:20
2 Y0 O: y$ l  I/ s# \) K' Z回复 意闲 的帖子
8 U4 n1 n2 I' \  `' ?- r( ~- X* [& m2 @6 R$ @+ C
不好意思，第一次听说这个当代华文世界里的第一流文章大家，而且都这么老了。他成名一定 ...

; j+ E# m0 o- p2 s, {我出国前买过几本他的书，有的文章极好。但那时他也不算很出名。现在我觉得也谈不上。
- Y: X, v# q0 s3 \( O% R出国后看见这边图书馆里也有一些他的书。
作者: 意闲    时间: 2011-6-4 12:02
回复 穿越 的帖子- e7 Y4 z4 N' B5 s3 Z8 v! w
( n1 f- y% H% s
不会，我念中学时就读过他，浙江文艺引进的。是不是第一流，各人看法不见得一样。当代散文大家大陆系的谁比较好？我中文读得很少不了解。港台那边，董桥是很不错的一位。
作者: 张声语    时间: 2011-6-4 15:27
虽然这段话的内容说得极好，3 d- x$ u/ ?( R) i

- R3 Q* S5 r0 R# v
溥心畬教張大千畫畫教了半天，教了什麼呢？他會問張大千：“寫了詩沒有？”“有呀……教我畫畫為什麼問我寫了詩沒有呢？”“寫吧寫吧，寫得多自然會畫。”為什麼？是要他培養詩裏面的畫意，先打底，至於技術、技巧，那太容易了，練練就行了；但是胸懷難。

0 h+ a' I+ ^7 I; _# z$ ~% c- i; ]* A) D, s% Y
去年年初连看了两场大展，花了两天看完了第十一届国展，飞回重庆，一落地就是去看西南大学艺术展，看完头疼地要死，现在的国画家大多都是批匠人。。。
作者: 雪个    时间: 2011-6-5 01:13
回复 张声语 的帖子
; \0 T8 K) f+ n& U
1 ^; j" ~/ o( w5 {- m嗯，当代画家的画展我是基本不看的。其实，近现代的看起来都不如古代的--或许技术上有不同，但真的觉得韵味少了。我有时候会觉得自己是不是中了董其昌的毒，审美方面出现了问题。
作者: 禅人    时间: 2011-6-5 01:35
回复 海天 的帖子7 o4 M( x3 Y. L2 k0 P, d

* ]  k6 w' s( ]: O' }! F大陆80年代就出过中译文的毛姆短篇小说集。
作者: 不打不相识    时间: 2011-6-5 03:32
回复 穿越 的帖子
$ P* X3 m2 V9 f7 z$ m; ?$ ^# l
/ U* p! }9 M* m+ D% R! U% t董桥文章还是非常好的，买过他几本书。读起来饶有兴味。
作者: 老福    时间: 2011-6-5 04:54
回复 意闲 的帖子
( Y- `- I* G: b- D5 [  M
" R5 v9 g8 e, ]! v( v从来不知道董桥，看简历是报业老人。网上搜索了一下：《上海上海你记住了》（http://bbs.cenet.org.cn/uploadimages/20048310124254042.doc）和董桥散文选（http://www.hornbill.cdc.net.my/h ... /dongqiao/dqsw.html），对他的文字没有共鸣。一流不一流，反正也没有公认的标准。我喜欢有生机的文字，董先生的文章，好像恰恰缺少一点点绿意；在我看来，极像叔本华的随笔里列举过的一类。
作者: 意闲    时间: 2011-6-5 05:25
回复 老福 的帖子8 h/ r. v% O+ @+ i1 ~- g; m( H9 t
2 D8 T% Y$ F# O* b* c* |2 \6 P: P
这也看读者吧，阿兰德波顿、余光中都很喜欢叔本华，喜欢不喜欢没有一定标准的。董桥也一样，我很喜欢，不喜欢的，也没法强求。
作者: 张声语    时间: 2011-6-5 06:18
回复 雪个 的帖子
, a0 w% O7 ?7 N4 g8 |- D) v0 r* U! f2 d! s7 @3 Y! o
我对这个问题一直都很纠结，文人画确实更对我的胃口，但是我这个人好奇心重，从来又忍不住不去看现代国画，实验水墨这些玩意儿。。。
作者: wayne    时间: 2011-6-25 10:40
回复 意闲 的帖子
' E1 M. r4 U: e4 y& ^8 S. S
; K* D/ }9 v8 S# X2 i梁文道来深圳签售，我去了。我手中的书写的是“溥心畬教江兆申画画”，16页。
作者: 雪个    时间: 2011-6-25 10:45
回复 wayne 的帖子: e" n4 Z, b2 ^6 V! R) |- |; j: e
% C8 {6 k4 t7 H& x, l& `# V+ W& v, v
江兆申就对了，我记得是台北故宫的院长
作者: 意闲    时间: 2011-6-25 23:05
回复 wayne 的帖子
$ a7 G; }' Q$ L0 s( y" T6 H& S( m; p! C4 b! M9 h  v
谢谢指正，我这是网络版，书还没拿到。
作者: XYZX    时间: 2011-7-4 21:39
回复 意闲 的帖子
4 Q7 o* w( X4 v3 B  G1 |/ v
$ f+ p' I4 v% |" j. V相比董桥，个人更喜欢汪曾祺。1 C* A, J8 n+ B% `" m# I, n" j
BTW：这篇访读起来怎么那么拧巴啊。是从秋风秋雨斋删除那一百万字里转出来的么。
作者: 意闲    时间: 2011-7-5 07:08
回复 XYZX 的帖子+ a$ h' s- K- ~1 f
$ j: q: j4 Z. Q) D+ w  o3 v8 o+ c; e
我是在网上看到的，书还没拿到，有否删节不知道哦。
- s9 }2 z+ S0 L8 B
; C+ d/ X$ u8 H5 F董桥跟汪曾祺风格完全不同，我觉得不好比。
作者: XYZX    时间: 2011-7-5 09:31
回复 意闲 的帖子! E0 B! Q! F$ B

* A8 e6 I# O, b3 j- D, }. |我知道。我只是不习惯这两位对话访谈里这种腔调。那么端着不累吗？



欢迎光临 爱吱声 (http://www.aswetalk.net/bbs/) Powered by Discuz! X3.2